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《写作这回事》
139句
斯蒂芬·金“Long live the King!”美国《娱乐周刊》在《写作这回事》出版之际大声欢呼。
一半是有史以来最畅销的恐怖小说之王的人生回忆录，一半是国家图书奖终身成就奖文学大师的创作经验谈兼写作大师班。手把手教有志于写作的文学青年要备好哪些必要的装备，如何像发掘一架恐龙化石一般将一个好故事发展成型，如何“关门写作，开门改稿”，甚而至于少用被动语态、“通往地狱的路是副词铺就的”等等谆谆教导。一切有关文学与写作的高头讲章均化作“卑之无甚高论”的如话家常，而且全部从自己的创作经歷出发，将众多金氏名着的创作过程公之于众，坦陈自己的私心好恶。
除此之外，本书在斯蒂芬·金的人生和创作生涯当中还具有独一无二的重要意义：1999年6月19日，斯蒂芬·金在外出散步时遭遇车祸，伤势危及生命。而这本回顾和总结自己的一生和创作经验的书还没写完，差一点真成了斯蒂芬·金的盖棺定论。在鬼门关转了一遭后，斯蒂芬·金在髋部粉碎性骨折、仍身受巨痛的情况下重新捡起笔来，艰难地续写《写作这回事》，坦陈：“写作对于我来说好比是一种信念坚持的行动，是面对绝望的挑衅反抗。此书的第二部分就是在这样的精神中写成的。正如我们小时候常说的那样，是我拼着老命写出来的。写作不是人生，但我认為有的时候它是一条重回人生的路径。”
上辑：
《Bad Blood》[4句]
下辑：
《斩龙》[21句]
- 现在就对自己郑重承诺吧，决不用“酬劳”代替“小费”，决不说“约翰停留得太久，时间足以完成一次排泄行為”，其实意思是“约翰停了拉泡屎的工夫”。如果你认為读者会认為“拉泡屎”有所冒犯或是不大合适，大可以说“约翰停了大个便的工夫”（又或者“约翰停了上大号的工夫”）。我不是教你说臟话，只是要你有话直说。 0 0 0
- 你可以写，你该去写，而且如果你足够勇敢，开始写了，你要坚持写下去。 写作，跟其他的艺术创作一样，是神奇的生命之水。 这水免费，所以畅饮吧。 干杯，再满上。 0 0 0
- 有些文学批评就只会强化文学圈里的种姓制度。知识圈的势利态度养胄出了这种高低贵贱分明的种姓制度，两者都根深蒂固，年代久远。 0 0 0
- 在我看来，好作家唯有不得已时才求助于情节构思，而愚人却把它当作第一选择。这种构思出来的故事通常会令人感觉造作不自然。 0 0 0
- 像这种不同风格的混合杂糅在形成你个人风格的过程中必不可少，却不是凭空发生的。你必须得广泛阅读涉猎，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。 0 0 0
- 有时候人就得硬着头皮上，哪怕有时候做事力不从心，仿佛坐姿铲屎，使不上劲，但其实干出来的活还不错。 0 0 0
- 一切艺术一定程度上都要仰仗心灵感应，但我相信写作是最纯粹的一种。 0 0 0
- 俗话说骗子发达，话是没错，却只适用于大场面大事，具体到写作这样的丛林世界就行不通，在这里你必须得一步一个脚印，一字一句往下写。在那个荒蛮世界里，一旦你开始撒谎，不真实地讲述你所了解的事实和感受，一切都会分崩离析，坍塌下来。 0 0 0
- 如果你认為一切都是為了传达信息，你最好还是放弃写小说，另找一份写产品说明书的工作去吧。 0 0 0
- 我试图告诉大家一个作家是如何长成的。不是说作家是如何造就的；我不认為作家可以造就，不论环境还是个人意志都不能造就一个作家（虽然我曾经相信这些东西可以）。这资质是原装原配的。可它仍然是种不寻常的资质；我相信许多人都至少具备一定的写作或者讲故事的天分，这种天分可以得到加强和磨练。 0 0 0
- 语法不仅是件烦人事，它是一根竿，抓住它你就可以让思想站稳脚跟走动起来。再说，海明威就一直用这种简单句子，写得不也挺好？即便他醉得不成体统，他还是个见鬼的天才。 0 0 0
- 写书的过程中，你一天一天爬格子，好比是观测每棵树。写完之后，你得后退几步，看看整片森林。并非每本书都得具有象征、反讽，或是音乐般的语言（要不然怎么管它叫“散文”呢），但是在我看来，每本书——至少每本值得读的书——都言之有物。 0 0 0
- 美国人对电视问答节目比对雷蒙德·卡佛的短篇小说的热情可高多了。 0 0 0
- 我想，直到我四十岁的时候才想明白，几乎每一个哪怕只出版过一行字的小说作家或者诗人都曾经被人指责，说他或者她是在浪费上帝赋予的天分。如果你写作（或者画画、跳舞、做雕塑，或者唱歌，我猜都一样），总会有人想让你觉得自己很差劲，仅此而已。 0 0 0
- 四个故事。两毛五一个。这是我做这行赚到的第一块钱。 0 0 0
- 现在我想要直面这个问题。人们会用各种不同方式问我——有时很委婉，有时问得很不客气，但最终意思都是一样：你写书是為了赚钱吗？ 答案是否定的。现在不是，从来都不是。 的确，我写小说确实赚了不少钱，但我从来不曾為了要拿稿费而落笔写过哪怕一个字。我曾经帮朋友忙做过一些事——俗话说投桃报李互相帮忙——但往最坏里说，那最多勉强算得上是以物易物。我写作是為了自我满足。也许我藉此还清了房贷，还送孩子上了大学，但这些都是附加的好处，我图的是沉醉其中的乐趣，為的是纯粹的快乐。如果你是為了快乐而做事，你就可以永远做下去。 0 0 0
- 好小说总是由故事开始，发展出主题；几乎很少是先定好主题，然后发展出故事。 0 0 0
- 难道我们在生活中不曾希望救星从天而降，问题都迎刃而解吗？ 0 0 0
- 好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作本身即恐惧 0 0 0
- 好故事的点子真的是来自乌有乡，凭空朝你飞过来：两个之前毫不相关的主意碰到一起，青天白日里就产生出新东西来。你的工作并不是要找到这些主意，而是当它们出现的时候，你能够认出来。 0 0 0
- 有人——惭愧，我不记得是谁了——曾经写过这样的话，说所有的小说其实都是信件，专写给一个人看的。我碰巧相信这个话。我认為每个小说家都有一个理想读者；在写作过程中，作家不时地会想：“不知道·她看到这段会怎么想。”而对我来说，这位第一读者就是我的太太塔碧莎。 0 0 0
- 如果你继续坚持写作就会发现，你所塑造的每个角色中都有你的一部分。 0 0 0
- 这本书很薄，因為论写作的书里大多废话连篇。小说作家，包括如今的这一帮，都不太理解他们从事的工作——不理解好在哪里，坏在何处。我想，书越薄，废话就越少。 0 0 0
- 通过阅读烂文章，人最是能清楚学会不该怎么写。 0 0 0
- 纯粹的虚构正是小说作家最纯粹的乐趣所在。 0 0 0
- 如果上帝赋予你一件你力所能及的工作，看在上帝分上，你干吗不做呢？ 0 0 0
- 阅读真正的意义在于，它能够让写作变得容易上手；当你来到作家国度的时候，应该准备好各种证书文件。持续的阅读会将你带人这样一种状态（换句话说，就是做好精神准备），你可以很迫切很放松地写作。同样阅读也能持续教你知道：前人都做过些什么，还有什么没做，哪些是陈腔滥调，什么才令人耳目一新，怎么写算是言之有物，或者死气沉沉。你读得越多，下笔或者是往键盘上敲的时候才越不会显得像个傻瓜。 0 0 0
- 最重要的一点就是，作家对角色的最初认识可能和读者一样是错误的。紧接着就是我认识到，仅仅因為创作困难，不论感情上的原因也罢，想象力缺乏也罢，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取。有时候人就得硬着头皮上，哪怕有时候做事力不从心，仿佛坐姿铲屎，使不上劲，但其实干出来的活还不错。 0 0 0
- 礼仪风纪检査团也许不喜欢“屎”这个词儿，也许你也不大喜欢，但有的时候你还就是深陷其中不能自拔——任凭哪家的孩子也不会跑到妈妈面前说他妹妹刚刚在浴缸里“排泄”了。我猜他可能会说“便便”或者“噗噗”，但是恐怕最大的可能他还是会直说“拉屎”（毕竟小家伙有双大耳朵，学得快若呢）。 0 0 0
- 在没找到一个属于自己的空间之前，你会发现自己很难将自己刚立下的写作决心严肃对待。 0 0 0
- 《太阳照常升起》[15句]
- 《托克维尔回忆录》[11句]
- 《东西莫辨逛欧洲》[10句]
- 《哲学的故事》[14句]
- 《马丁·瞿述伟》[28句]
- 《随笔集》[11句]
- 《all too well》[15句]
- 《布登勃洛克一家》[8句]
- 《玫瑰的名字》[41句]
- 《墨索里尼经典语录》[6句]