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《圆舞》
119句
亦舒小说《圆舞》，中国作家亦舒作品。
小小的周承钰在母亲同惠叔的婚礼上遇见了傅于琛，他陪她说话，他给她东西吃，他抱她回家睡觉。幼小的心灵对傅于琛有了极深的印象。在她九岁那年，他又出现在她的生命里，从此以后，长长的人生路，都同这个比惠叔小一点点的男子有了交集。
周承钰被父母抛弃后，傅于琛收其為义女，但两人间的感情却是微妙万千。傅一方面对承钰万分关注，一方面不停地结交女友，甚至两次结婚。承钰则牢记傅教给她的圆舞规则，甘心等待，并在继承了继父的遗产之后，摆脱了傅為其安排的生活方式，试图以平等的地位争取爱情的结果。然而，傅仍认為承钰尚未长大而继续回避她。承钰凭着天生丽质，成為国际名模并与经纪人袁祖康结婚。因為袁的感觉很像傅于琛。后来他们定居美国，而其实袁有类似贩毒的经歷，于是获罪入狱，然后pass away。
后来周承钰回到香港。而傅于琛始终没法面对他们的感情。傅于琛不断地结婚，不断地跟长得酷似周承钰的女孩在一起嬉戏。 等到傅终于决定回到承钰身边的时候，承钰却得了乳腺癌一类的病，有香港另一个女孩照顾她。她病恢復一点之后和那个女孩一起居住。很安甯。
最后是周承钰和傅于琛重逢。周承钰看到傅于琛又收养了一个女孩，和曾经12岁的周承钰一模一样，樱桃红的口红，衬衫裙子马尾。而后他们分别。
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《旧时月色》[13句]
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《莫峻经典语录》[42句]
- 真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因為她没有自卑感。 0 1 0
- 有了选择，别人便不敢欺侮你。 0 0 0
- 以前，沉默表示坏脾气，现在，无论如何，嘴角总透露着微笑的意思。 0 0 0
- 我所有的，我所有的，他们都可以看得到，我所没有的，他们不知道 0 0 0
- 经过安排认识的男朋友，多么反浪漫！ 0 0 0
- 说简单点，姿态要大方，切勿似小老鼠偷到油，或是似小捞女找到户头。 0 0 0
- 最下流的男人，才说女人是非 。 0 0 0
- 我再一次对他另眼相看。他懂得欣赏伴侣的优点，茫视她的缺点。 0 0 0
- 一个人要沦落起来简直一点办法都没有。 0 0 0
- 一晃眼大家都為生活侵蚀…… 0 0 0
- 我没有忘记那件事，我很清楚自己说过什么做过什么，一点也不觉得自己顽劣可怕，人，总要保护自己。 0 0 0
- 真抱歉我不是个隐形人，骚扰大家。 0 0 0
- 应付任何事的最佳办法，便是装作听不见，对不起，我时运高，不听鬼叫。 0 0 0
- 心中只有一宗事一个人，除此之外，万念俱灰。 0 0 0
- 留学最大的好处不是追求学问，对我来说，大可趁这段时间名正言顺养成所有坏习惯。 0 0 0
- 要事业先得搞好学问，没有学问哪来修养智慧，怎么办得了大事 0 0 0
- 我们这一代，不但找不到负责的男人，连懂得生活的男人也绝无仅有。 0 0 0
- 不是不喜欢日本，但不会对它颠倒，这块地方的人民动不动对别人的文化疯狂，大大打折扣，这样没有自信，如何征服人心。 0 0 0
- 人的命运各自不同，变化多端，女人的命运又更多幻彩。 0 0 0
- 我一直想，一定是音乐不对，我与傅于琛，却会错了意，空在舞池中，逗留那么些时候，最后说再见的时候，没找到对方。 0 0 0
- 我张大了嘴。 这是周承钰，这是我，我离了魂，回到二十年之前，站在风里，一额头碎发飘拂，一脸笑容，眼目明亮，不惑地看着二十年后残缺的自身。 “付于心。” 0 0 0
- 来的时候，还有一个原因，走的时候，却什么道理都没有，只有我才习惯这样的浪荡生活。 0 0 0
- 这么一大把年纪了，还昏头昏脑谈恋爱不成。 0 0 0
- 谁要是跑上来对我说少年不识愁滋味，真会把他的脑袋凿穿。 0 0 0
- “最下流的男人，才说女人是非。” “我是她的女儿，我有权知道。” “那也并不表示你可以使我变得下流。” 0 0 0
- 雨一直没有停，天色暗得像晚上十一点。她并没有哭泣，都市人都是干的，榨不出眼泪来。 0 0 0
- 做人根本就是吃苦，谁不是呢。 0 0 0
- 像我这样的女子，也渐渐為人接受，破了孤寂。 0 0 0
- 物是人非，环境转变太大，唯一相同的是，仍不知，明天的我，何去何从。 0 0 0
- 当大人像个孩子的时候，小孩只能快速长大。 0 0 0
- 亦舒
0亦舒原名倪亦舒，另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。哥哥是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，并担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国曼彻斯特攻读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，随后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过佳艺电视台编剧。现时為专业作家，并已移居加拿大。
事实上，亦舒早在十四岁便在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》 ，首部个人小说集《甜呓》则在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 、《朝花夕拾》等，亦曾改编為电影。除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等。亦舒的作品以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。在语言形式上，亦舒小说都是以一两句话為一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。
亦舒一直都是一位多产专业作家，除了小说作品外，亦以笔名“衣莎贝”在《明报周刊》撰写专栏。她的科幻作品不时会看到倪匡作品的角色客串出现，如原振侠，小郭等。而她笔下的女角色大部份自爱自强，独立特行的姿态影响一众华文读者。
亦舒小说的女主角多是都会里聪敏干练的白领女性，但在感情生活中却往往饱经沧桑，或感到都市优秀男性的匮乏、苦于难觅知音。亦舒的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，她的文字非常精炼，没有任何多余的联接。
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，主要是以香港和欧美的现代都市作為背景。她描写的爱情故事，主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系。而前者往往屈从于后者。亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。
倪匡曾说过：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。