- 人们的心里有两种互相矛盾的感情。当然，没有人对旁人的不幸不给予同情的。但是当那个人设法摆脱了不幸之后，这方面却又不知怎的觉得若有所失了。 0 0 0
- 今如零落者，却忆荣华时。 0 0 0
- 人们心中有相互矛盾的两种感情。当然，对他人的不幸，人们莫不表示同情。可是一旦那人勉力摆脱了不幸，别人又感到有点索然无味。稍稍夸张一点说，人们甚至会希望那人再次陷入同样的不幸。不知不觉地，人们虽非有意為之，却对那人怀有了一种敌意。 0 0 0
- 人心里有两种互為矛盾的感情。对旁人的不幸，当然无人会不表同情。然而一旦该人设法挣脱了困境，却又会让人不由得感到缺憾，说的夸张点，这时人们心里甚至会变得希望他重陷困境。就这样不知不觉得，虽非刻意如此，人们还是会对他生出某种敌意来。内供之所以总感到莫名的不快，不外乎因為他从池尾僧俗众人的态度里，隐约感到了这种旁观者的利己主义。 0 0 0
- 芥川龙之介
0芥川龙之介（1892年3月1日－1927年7月24日），号“澄江堂主人”，笔名“我鬼”，日本小说家。本姓新原，幼年即过继于其舅父，改姓芥川。芥川龙之介在他短暂的一生中，写了超过150篇小说。他的极短篇小说篇幅很短，取材新颖，情节新奇甚至诡异。作品关注社会丑恶现象，但很少直接评论，而仅以冷峻的文字和简洁有力的语言来陈述，让读者深深感觉到其丑恶性，这使得他的小说即具有高度的艺术性又成為当时社会的缩影，其代表作品如《罗生门》和《竹林中》、《蜘蛛之丝》等已然成為经典之作。
情节与语言是芥川技巧的着力点。首先他把力量用在情节的建构上。习惯上是把故事情节连在一起用。其实应该说故事是素材而情节则是素材的陌生化，是小说结构的本质所在。情节的紧要之处是情节的分布，就是把与主题相关联的种种事件，从艺术处理的角度精心安排以便收到感染的效果。情节有时间特征，有因果关联，有情境的转换。但更重要的是必须把情境转换的契机，即矛盾焦点突现出来。这在芥川文学中则被表现為“瞬间危机”。
- 《芥川龙之介经典语录》[116句]
- 《侏儒的话》[39句]
- 《罗生门》[38句]
- 《河童》[25句]
- 《侏儒警语》[14句]
- 《圣剑使的禁咒咏唱》[37句]
- 《Re：从零开始的异世界生活 第三季》[49句]
- 《中二病也要谈恋爱》[37句]
- 《Re：从零开始的异世界生活》[150句]
- 《哈尔的移动城堡》[64句]
- 《来自风平浪静的明天》[79句]
- 《排球少年》[82句]
- 《浪客行》[30句]
- 《风之谷》[11句]
- 《文豪野犬》[80句]